有些电影的入围让人费解，比如英国的《另一个波琳家女孩》。起初以为这部弱智电影入围是因为柏林需要娜塔丽·波特曼和斯佳丽·琼森，后来发现，这只是原因之一，更大的原因也许是，这部英国电影是在德国的电影基地拍摄的，并且拿到了德国电影基金的资助。德国本届入围的本土电影只有温情的《樱花》，颗粒无收。但《心火》和《无休无止》都有德国的资金背景——这样算来，与德国有关的电影就在柏林电影节占了3部——这正是德国电影目前新的努力方向：使德国成为一个受大制作电影欢迎的国际片场。

　　去年，在德国本土拍摄的国际电影包括美国电影的数量创了纪录，并且有《窃听风暴》、《天堂之翼》和《最后的日子》等德国本土电影获得了世界影响。而在这些作品背后，是德国政府几年来辛苦营造的一个基于地区性基金和德国联邦政府电影基金组成的基金网络。

　　德国政府创办的电影基金着实诱人。柏林电影节期间，采访了德国联邦电影局（FFA），接受采访的是戴安娜女士。这位女士是许多导演争相结识的对象，因为FFA目前掌握着德国最大的电影基金德国联邦电影基金（DFFF），这个基金每年的预算高达8810万美元。

　　这笔钱从哪里来呢？来自国家财政。有了这笔基金的支持，电影局承诺，只要保证在德国本土拍摄，进入这个基金计划的电影，每花1个欧元，DFFF将返还20美分，最高会承担一部电影80%的制作费用。在第一年的运作中，DFFF用8730万美元支持了99部长故事片和纪录片，而它们在德国花的钱却达到5.88亿美元。

　　2007年从DFFF受益最大的项目之一是沃卓斯基兄弟自《黑客帝国》三部曲之后的第一部长片《疾速车手》，这部电影从去年3月到9月在德国的老牌制片厂贝尔贝斯格制片厂拍摄，共从DFFF拿到了1320万美元。两年前沃卓斯基兄弟制片的《V字仇杀队》，也是在这个片厂拍摄。《疾速车手》的制作方式和《300壮士》完全一样，全部实拍，在蓝幕前完成，然后和电脑生成的外景结合。制片人乔·西弗尔正是因为看到《300壮士》的一小部分就是在慕尼黑制作完成，有德国的电影人才参与到这个项目中，才放心让《疾速车手》在德国拍摄的。第二大资助项目是德国导演汤姆·提克威的新片，由克利弗·欧文和娜奥米·沃兹主演的美国片《国际组织》，该片得到了860万美元的德国资金。此外还有凯特·温丝莱特主演的《阅读者》、周润发参演的电影《黄石的孩子》等等。

　　受联邦电影基金的成功范例影响，德国地方政府也成立基金支持在本地拍片。柏林－布兰登堡地区就成立了电影基金MBB，该基金会的主管之一克尔斯滕·内胡斯说，该基金能产生450%的杠杆效应，也就是说他们每投入1.5美元，电影制作人们就会在这里花6.7美元。拥有名城慕尼黑的巴伐利亚州自认为是战后德国的电影之都，《窃听风暴》导演弗罗里安·亨克尔就曾在奥斯卡领奖辞中提到巴伐利亚州。该州现在也提供基金资助在该州拍片，每年的预算达到3720万美元。黑森州（Hessen）也有类似基金，每年的预算是3000万美元。北莱茵州去年资助在该区域拍摄、租用该区域公司设备、使用该区域人才或者后期制作设备的影视节目的资金达到5000万美元。

　　其实，成立基金的初始目的，应该是对于在欧洲日益扩张的好莱坞的另外一种方式的反击。与电影宫隔一条街就是集电影、饮食、购物于一体的超级电影城索尼中心。尽管德国观众依然热爱柏林电影节和它的电影，甚至连夜排队以抢购一张电影票，但在索尼中心，满眼都是好莱坞新片的预告和海报，甚至这个电影城本身的存在，都已经可以说明一种资本的扩张。DFFF的潜台词就是：把好莱坞从德国电影市场上掠走的钱再拿回来。DFFF的项目主管克里斯汀·伯格说：“这个基金如此成功是因为我们和电影工业密切合作，并且想要加强德国电影制片人的地位，让德国电影和世界电影一起变得更强大。”

　　然而DFFF在2007年的收成很好，自2008年初始却危机初现。一方面因为美国编剧罢工耽误了3个月，很多大片计划被推迟或搁置，另一方面是因为美元的持续贬值。驻柏林的电影制作顾问迪比·埃尔宾表示，如果有人问他今年要在德国拍《疾速车手》值不值，他就会掂量掂量，“去年1月1欧元兑换1.32美元，在德国拍片还是值的，但现在这个数已经上升到1.46到1.48美元了，这就有点烫手了。我不觉得现在在德国拍片会一样值”。

　　所以，想来想去，似乎只有扶持自己的大片导演才是出路。DFFF支持了汤姆·提克威的《香水》。戴安娜说，投资金给《香水》，是因为小说畅销，导演有名，有好的票房预期。这几年来，德国影坛涌现出了一批新人新作，除了被考拉斯·艾德认为帮助德国电影重返国际影坛而进入德国电影博物馆的《罗拉快跑》，还有曾以《勇往直前》获得过2004年柏林金熊奖的费斯·阿金，2007年，他的反映德国人与土耳其移民冲突的《天堂之翼》在戛纳电影节上得到了最佳编剧奖，并被选为代表德国冲击奥斯卡的电影。猛烈批判媒体口味好莱坞化的国际影评人协会秘书长考拉斯·艾德大力支持基金：“基金的成立是个进步，他给了德国电影人以制作的帮助和经济的帮助。”然而，记者向戴安娜提了这样一个问题：“如果有两项提案，一项如同《香水》，有畅销小说作基础，有有名的导演；而另一项想法非常天才，但导演是无名之辈，也一时看不出票房前景，你们会选择哪项？“戴安娜最终说选择后者，然而表情非常尴尬。

　　因此，《精锐部队》的得奖更加可以理解，柏林电影节或许在暗示新的德国电影人：“瞧，这就是我要的电影，又有个性又有票房。”

　　很显然，德国的新人还会一拨拨儿出现。德国有大量的电影学院，那些学生是每年支持柏林电影节展望单元、论坛单元和天才训练营的主力。展望单元主管阿尔弗雷德－霍利加斯说：“你也可以认为如果有一个非常好的电影学院就足够了，我们可以从那里获得80%的作品，但情况不是这样的。我们发现，尽管我们去年没有从科隆选出一部电影，但今年参加单元的电影可以说是科隆电影的大集合，我们只是在将我们的项目整合在一起时才发现这一现象的，我们并不是有意这样做的。”另外，他认为，德国的电影学院已经越来越趋向于多化，“在过去，人们经常称，科隆的人经常玩视频，巴登－符腾堡州的人学习制作特效，在慕尼黑你制作高质量照片，在巴伯斯贝格制作的电影都发生在前东德公寓楼里，柏林人则为了自我实现而拍片。这已有了很大的改观，所有的事情已更为多元化，产生了更细微的变化”。记者在德国高等电影电视学院和柏林电影节短片展映的观摩中，已经发现了这一点。或许就在几年内，他们之中将出现又一批汤姆·提克威和费斯·阿金。

　　事实上，德国本土的知识分子对汤姆·提克威的《香水》的态度非常暧昧。一方面，他们意识到这部用英文拍摄的电影在本土和美国市场的成功；另一方面，他们多少认为汤姆·提克威正在离开《罗拉快跑》时期的锐气和任性。同样的改变在保罗·托马斯·安德森和埃里克·宗卡身上也发生着。拍摄过《木兰花》的导演在新闻发布会上眼含热泪回忆童年；《朱莉娅》尽管依然不失质量上乘，但某些肥皂剧桥段却看得出导演的暗度陈仓。当然，也许他们只是不再想让自己看上去那么冷，就像本届柏林电影节主席迪特·考斯里科对本次电影节的总结：“酷，但不冷。”