德国艺术家史蒂芬•卡鲁扎以1933年1月的这几个秘密谈判为背景，进行“Ribbentrop的客厅”的摄影计划。

在作品内容方面，史蒂芬把持续的历史浓缩在约66米长的单幅照片中。以“Ribbentrop的客厅”为代表的所有“客厅”中，进行着大大小小的谈判。一些谈判的走向决定着历史的走向，社会的走向；这些走向又由于另一些谈判的走向而塌陷，从而把历史带到另一方向。历史就如滚动的石头一样持续而循环着。这周而复始的时空在史蒂芬设置的66m X 24cm的平面围起的空间里同时呈现，使得对延绵历史在单一时空里的视觉体验成为可能。

在摄影技术方面，各个计划中的照片并不是在“一瞥”中全然可见，这归因于它们本身数量众多以及由此而造成的照片长度，观者更像是在对照片进行线性的“阅读”。这种图片蒙太奇又同时赋予了作品一种矛盾性：虽然这些超长照片每一个部分都是在不同时间内拍摄的，但作为一张统一完整的照片，众多单张照片相互抵消了其内在的时间差异：所见的只是一单张的影像空间，而其内在时间却好似消失得无影无踪。